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西贝流士相当在意交响曲（做为一曲类）的严谨逻辑，第一乐章起始的三音动机（Fsharp–G–A）便是整首交响曲的核心素材，此处则是在弱拍进入，三连音的节奏有著田园风格的暗示。除了主要动机之外，第一乐章尚有许多不同的动机与主题，大都片面地出现，听众直到乐章高潮处才得以一窥主题全貌。此乐章虽是以奏鸣曲式写成，但第二主题相当模糊，难以辨认。

草稿的同一页，西贝流士写下了低音管演奏的主要主题（象征死神，低音弦乐器的拨弦则被认为是脚步声）。乐章的第二主题则作于佛罗伦萨，作曲家亲注「基督」，后人则推测第二主题是前一主题的对照形象（复活之于死亡），亦有认为是描写芬兰国族命运者。即使作曲家未曾明言，主题间强烈的对比性，仍赋予此乐章显著的标题音乐特色。

乐章最后，以两次强力拨弦作结，意味著「冲突」仍未得解。此一手法曾在第1号交响曲（作品39）使用。

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结构改革（riforme di struttura），又称构造改革（构造改革），是前意大利共产党总书记帕尔米罗·陶里亚蒂在第二次世界大战结束后提出的关于和平过渡社会主义的理论。1956年12月，意共召开第八次代表大会，陶里亚蒂正式系统地提出“结构改革”的理论和路线。他指出：结构改革是意大利共产党争取实现的一个积极目标，而这个目标在当前的政治斗争条件下是可以实现的。“结构改革”的基本内容是：主张不诉诸使用暴力打碎旧的国家机器，通过议会斗争和群众斗争相结合的途径，争取群众大多数的支持，逐步改变国家内部社会力量的对比，使工人阶级及其同盟者进入国家领导机构，建立“新型民主制”，实现工人阶级的领导；主张在宪法规定的范围内使经济关键部门有计划、有步骤地实行国有化，使经济管理部门民主化、经济规划化，实行土地改革，实现耕者有其田和技术进步。通过国家的税收和财政改革，达到限制和打击大垄断资本和大庄园主，为向社会主义过渡准备条件。意共和陶里亚蒂认为，“结构改革”本身并不是社会主义，它只是为向社会主义前进开辟道路。在结构改革过程中，当反对派使用暴力时，无产阶级也要用暴力来对付。“要实现社会主义的完全结构改革，从而解决我国社会内部的根本矛盾，只有在工人阶级及其盟友夺得了政权后才能达到。”“结构改革”不仅是意共的基本路线，也为当时西欧一些国家的共产党所接受。“结构改革”也是1970年代兴起的“欧洲共产主义”的理论来源之一。

“结构改革”理论于1950年代被日本共产党的佐藤升介绍到日本，并逐渐传播开来。日本共产党和日本社会党部分党员以及一些新左翼党派（如统一共产同盟）接受了该理论，产生了一定社会影响。

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张坚（15世纪），字彦诚，号勿欺，南直隶太平府芜湖县人，明朝政治人物。

张坚是永乐三年（1405年）的举人，十三年（1415年）成进士，获授庶吉士，外任河内知县；他为人温和正直，辞官后居于林下多年，非正人不交、非经史不读，专注模仿圣贤，实践训诲后辈，以正心诚意为宗旨，而他写下的诗歌文词都是为当时感言，不尚尚浮华，八十一岁才去世。

他读书时曾读到朱子作品内有「勿欺」二字，就拿来命名其家堂，检讨张颕、编修周孟简为他作序。

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