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在图论中,完全点(universal vertex)是一个在无向图中与其余所有顶点有连接的顶点。其又称作支配点(dominating vertex),因为它在图中形成了一个单元素支配集。
仅有一个完全点的图又称为椎体。在这种情况下,完全点称为椎体的顶点。然而,这个术语与顶点图中的术语相冲突,在顶点图中顶点若被删除,留下的子图为平面图。
星图正是树图中含有一个完全点的图,且星图可以由向独立集中添加一个完全点来构造。类似地,轮图可以由向环形图中添加一个完全点来构造。在几何学中,三维金字塔以轮图为骨架,其可推广为任何更高维金字塔的图都有一个完全点作为金字塔的顶点。
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宋朝城市中出现了勾栏、瓦舍等场所,戏曲音乐逐渐从农村进入城市,趋向于专业性的演出,并使得各种技艺在相互影响和吸收下迅速发展和提高。北宋末期所演出的宋杂剧 已是戏曲艺术初具规模的阶段。在“宋杂剧”的直接影响下,从民间歌舞发展起来的南宋戏文(简称“南戏”或“戏文” ,又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”)终于在浙江温州出现了。“南戏”的出现,标志着我国戏曲艺术的正式形成。“南戏”在温州产生后,不久又传播到当时作为国家政治经济中心的都城临安,并得到很大的发展。当时在北方则盛行“金院本”,后发展为“元杂剧” 。
元朝形成了并盛行于北方的元杂剧,元杂剧作家关汉卿所写的《窦娥冤》和王实甫所写的《西厢记》等名作,一直流传到今天。南方仍广泛流传着南戏,和元杂剧形成对立的局面。到了元末(14 世纪中叶) ,元杂剧由于内容和艺术形式的局限,逐渐走向衰落。
明代继续从南戏发展,著名的有明代中叶汤显祖的《还魂记》。同一剧本可以用各种声腔演唱。当时最盛行的声腔,就是后世所称的四大声腔(海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔) 。昆山腔和弋阳腔在发展中有很大的革新创造,他们和清代中叶兴起的梆子腔、皮黄腔,以及近百年发展起来的新兴腔,经过不断的创新和变化,一直流传到今天。
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朝外三条是北京市朝阳区的一条胡同,已拆毁。
朝外三条位于朝阳区和朝外街道西部。胡同呈南北走向,北起朝阳门外大街,南到净住胡同与盛管南巷相衔接,胡同中间与朝外四条相交。胡同西侧和朝外二条平行。胡同长200米,宽3米。胡同铺有沥青路面,为非机动车道和人行道。
朝外三条成路于清朝,于1970年改建。胡同内原有一座喇嘛庙(该庙早已圮毁,遗址无存),故曾名“喇嘛寺”。朝阳门外大街南侧共有四条南北向的胡同,自西向东依次排列,该胡同是第三条,故1966年定名“朝外三条”。朝外三条两侧多为破旧平房民宅。历史上,朝外三条曾经是一个小市场。到1990年代初,朝外三条两侧仅存一些居委会开办的便民商店,个体户经营的小商店,以及一个摩托车修理铺。该胡同的绿化只有居民家庭院散植的零星树木。朝外三条北口通多条公共电车、公共汽车。该胡同现已拆毁,原址现为丰联广场。
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